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国家博物馆:“中国古代佛造像”专题展览12月10日起对公众展出

国博展讯 | “中国古代佛造像”专题展览明起对公众展出

“中国古代佛造像”专题展览展品(摄影/余秋雨)

由国家博物馆主办的“中国古代佛造像”专题展览将于明日(编者按:2019年12月10日)亮相,此次展览是国家博物馆的佛造像藏品以全新的面貌重新对公众展出,位于国博北19展厅。

展览围绕“溯源”与“发展”的主线进行展出。“溯源”主要展示古印度地区的佛造像,引领观众了解佛造像发源地的造像艺术;“发展”由“汉传佛造像”和“藏传佛造像”两个并列部分组成,以展示佛造像在中国不同时期、不同地域的艺术特色。

与之前国家博物馆举办的同主题专题展览相比,此次展览重新设计了展陈形式,增加近200件展品和辅助说明,彰显国家博物馆在佛造像藏品方面的优势。在展陈设计上,采用了在龛柜内单独嵌灯照明的方式,视觉效果更好,清楚地展现了展品细节。将原先外露的部分展品纳入展柜,提升了展品安全系数。首次以造像墙的形式集中展示藏传佛教文物,形成强烈的视觉效果。在展品内容上,大量增加藏传佛造像,突出馆藏特色。增加“中国主要石窟寺示意图”和部分展品说明,让观众能够更好地了解中国古代佛造像的全貌。

在中国艺术发展史中,佛造像是一个特殊的艺术门类,体现了中国古代雕塑技艺与精神信仰的高度融合。伴随着佛教传播,在华夏文明的浸润下,中国佛造像逐渐发展成为包含中国文化艺术内涵,同时又具有鲜明时代特色和地域风格的艺术瑰宝。从文明交流史上看,在佛教东渐二千年的历程中,佛像是文明交流的有力物证,是外来文化与中国传统文化相互融合的典范。中国国家博物馆推出的“中国古代佛造像”展览,力图通过265件藏品勾勒中国古代佛造像的发展历程,系统地呈现不同地域佛造像的精彩造型和丰富内涵,彰显中华文化的多元一体、源远流长、开放包容和博大精深。

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“中国古代佛造像”专题展览展品(摄影/范立)

【展览架构】

第一单元 西来梵像—古印度地区佛造像
  • 斯瓦特地区造像
  • 克什米尔地区造像
  • 东北印度地区造像
  • 尼泊尔地区造像

第二单元 神采华韵—汉传佛造像
  • 泥塑造像
  • 石雕造像
  • 木雕造像
  • 陶瓷造像
  • 冶铸造像

第三单元 汉藏交融——藏传佛造像
  • 宫廷造像
  • 地域造像
  • 祖师造像

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第一单元“西来梵像——古印度地区佛造像”,展品按制作地域分为斯瓦特、克什米尔、东北印度和尼泊尔四组,具有较高的历史和艺术价值,是国家博物馆的特色藏品。

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第二单元“神采华韵——汉传佛造像”,展品按质地分为泥塑、石雕、木雕、陶瓷和冶铸五组,通过各个时代典型材质的造像,以点带面基本勾勒出汉传佛教造像发展的脉络和时代特征。该部分主要围绕馆藏重点展品——云冈的北魏佛像、天龙山的唐代菩萨像、宋代木雕菩萨像和明代“石叟”款铜观音菩萨像等展开。展品数量不多,但体量较大,颇有气势。每一组均采用重点展示和群组展示相结合的方式:泥塑造像以新疆出土佛像和馆藏善业泥佛像为主,展示北朝至唐代佛造像造型转折期的面貌;石刻造像以曲阳、云冈、天龙山、四川万佛寺天王像为主,将北朝至唐代这个历史时期南北两个造像体系大致表现出来;木雕造像则集中展示宋至明不同时期的菩萨像,展示出木雕造像精湛的雕刻技艺与独特的审美观念;明清时期,陶瓷与冶铸高度发展,龙泉窑文殊菩萨像体现出中国陶瓷工艺在佛造像上的应用,铁铸佛像与“石叟”款观音菩萨像凸显出铸与雕的鬼斧神工。通过展出不同时代具有代表性的不同材质、不同题材的汉传佛造像,力求将汉传佛教造像的本地化特征充分表现出来。

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第三单元“汉藏交融——藏传佛教造像”,分为宫廷造像、地域造像和祖师造像三组。宫廷造像主要展示明永乐、宣德及清康熙、乾隆时期宫廷制作的佛像,突显精致之美;地域造像展示西藏、内地、蒙古等不同风格的造像,突出藏传佛教造像的融合之风;祖师造像则是藏传佛教高僧的肖像,相当于藏传佛教史的人物传记,以写实性为主。这些佛造像精品,是中国古代雕塑艺术成就的一角,凸显了中华民族文化生生不息、发展壮大的非凡历程。

【展览现场】

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(本文配图摄影除特别署名外均为余秋雨)

【展览信息】

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展览海报(设计/蔡博洋)

 

专题展览

中国古代佛造像

展期

长期展出

地点

国家博物馆 北19展厅

票务

免费对公众展出

(更多展览详情以国博官网为准)

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